Художница Александра Тен — «Пространство слагания баек»

Создание — это сложный процесс. Так как я занимаюсь видеоперформансом, мне часто нужен оператор, который будет брать на себя часть обязанностей. Хотя в статичных однокадровых видео я обхожусь собственными силами и ставлю камеру самостоятельно, проверяю всю композицию перед входом в перформанс. Так было со «Следом ангела» и с видео Blackout — статику я снимала сама. Кроме того, на начальных этапах необходимо понимание того, где ты будешь снимать. Будет ли это студия или это натурные съемки. Работа на натуре дает гораздо больше возможностей, но здесь меньше контроля над ситуацией. Нужно понимать, что не все может пойти так, как ты запланировал. Конечно, можно переснять, если видео не особо требовательно по объемам техники. Если ее очень много, нужно понимать, что бюджет видео будет расти с каждым съемочным днем. 

Например, в последнем видео «Make Believe» мы привезли в поле целую «Газель» техники. Нам понадобилась беговая дорожка, синий экран, рельсы для беговой дорожки, чтобы поставить её. После того, как мы определились с локацией, идёт скаут. В скауте важно не просто приехать и посмотреть, важно освоить пространство, прощупать, пройти его, понять как с ним работать, сделать несколько фото и видео, чтобы более четко составить технический райдер для будущих съемок. И после этого идет достаточно сложный этап, который бы я назвала мандраж. Мне становится страшно просто от самой мысли, что мы едем на снимать, ведь видео всегда требует большой концентрации. Но все-таки съемки — мой любимый процесс. Это всегда вдохновение, энергия, которую ты чувствуешь и одновременно серьезная ответственность.

Съемки — мой любимый процесс. Это всегда вдохновение, всегда энергия, которую ты чувствуешь и одновременно серьезная ответственность. Одним из самых сложных проектов была Кристина. Кристина рассказывает о конце 90-х через историю обувного кооператива в Подмосковье. Рассказ о кооперативе заинтересовал меня тем, что внутри его локальной истории отразились все важные моменты этого непростого исторического периода. На съемках этой работы мы сотрудничали с актрисой — Лерой Буган, которой было 13 лет. По сюжету героиня Леры шьет невидимые ботинки садится за швейную машинку, разговаривает с другими людьми, проверяет работу. Основными вызовами стали возраст актрисы и холодная погода. Съемочных дней было запланировано четыре, первую смену я отдала под работу с Лерой, в помещении было около нуля градусов. Между дублями мы закутывали Леру в теплую одежду. Последний съемочный день был 18 декабря, самый снежный и холодный в том году день. Тогда снимали мою основную часть и в конце смены меня трясло от холода.

Еще одним сложным проектом были «Плакальщицы». Это история о женщинах, которые плача открывают нам свои лица. Все девушки в «плакальщицах» непрофессиональные актрисы, они мои знакомые. Это намеренный ход, обычный человек не так эффектно захватывает внимание на экране и не может выразить сильные эмоции по щелчку пальцев как актер, но суть в том, что он абсолютно искренен.